ＷeＧenius第12刊‧2004年‧存仁堂‧李存仁大師

李存仁大師早期在鶯歌開設工作室，從事陶瓷創作，他發現鶯歌的陶藝師是世代相傳的職業，一代傳一代，毫無開發與創意，在經過幾次與國外的接觸，李大師體認到創新是必然的路，於是有股莫名的使命感油然而生，想把中國傳統的技藝加入新生命。李大師一路走來，累積了無數的經驗，運用許多高科技材料技術，將多種不同特性的媒材互相結合，創造出一件件令人讚嘆的作品。在未來，李大師將運用更多媒材，讓陶瓷再創新生命。

陶瓷的燒製技術

陶藝作品的完成，無論成形上有多大的差異，或使用的原料、釉色的高低溫有別，但是都有一個共通點，就是必須經過燒成的過程作品才算完成。通常的燒成方式，是先以攝氏700~800度的溫度素燒，冷卻出窯後再上釉，並以釉可熔融的溫度、配合坏土可耐燒成的溫域高溫燒成。其中又可分成氧化燒與還原燒兩種。

簡單的說，在燃燒至約960度，坏體開始成熔融狀，此時窯內如有足夠的氧氣助燃此為氧化燒；相對的燃燒時窯內沒有足夠的氧氣助燃，將產生燃燒不全的現象，爐中會產生負壓現象，將坏體中氧化物之氧搶出，此為還原燒。還原燒的作品千變萬化，因為在還原的過程中壓力、火燄強弱都是影響的因素，各種不同氧化物的特色也關係到成品的變化，例如綠色的氧化銅在還原後會呈現出紅色。如果我們將還原燒與氧化燒交錯使用，將產生多采多姿的作品，各具特色，而且絕無重複。中國歷代名窯都是以還原燒來燒製作品。

輕薄潤透的薄胎碗

薄如蛋殼的碗身，光線照射之下晶瑩剔透，光彩交錯，隱藏的精雕圖案也栩栩如生的呈現，是陶瓷工藝的極致。薄胎碗的製作過程非常繁複，要讓薄胎碗晶瑩剔透，在使用的坏土中必須含有大量長石，但是長石含量高會使作品在高溫燒製時軟化變形，所以必須加入氧化鋁來增加硬度，但如果加入過多，即使做的再薄，成品也會失去剔透感。在兩者互相矛盾下，坏土中長石與氧化鋁的用量都必須算到臨界點，不能多一分也不能少一毫，再運用拉胚手法完成厚僅0.1公分的胚，並在薄如紙的胚胎上雕龍刻鳳，最後火侯控制更需功力，任何一道過程都是極致的挑戰，李大師花費20多年的精力終於成功製作出薄如蛋殼的薄胎碗。

琉璃與陶瓷的親密接觸

琉璃與陶瓷接合是李大師的創新設計。但在開始接觸時發現許多的問題，因為琉璃與陶瓷的應力不同，接合後很容易斷裂。經過多次的研發，並得到中研院物理所吳所長在方向上的指導，找到一種燒結式接合材料，它有陶瓷釉藥成分在裡面，有多孔性的介面，吸附力大，而且可以消除兩者之間的應力，但久而久之空氣和水會進入介面，仍然會使琉璃與陶瓷分離。最後拜奈米科技所賜，材料的顆粒變的很小，空氣和水才無法進入，終於研發出能夠承受溫度變化的琉璃耳杯。此技術發展至今以逾四年，仍無同業能夠製作出此種作品。

金地雲龍蓋杯

金地雲龍蓋杯為本基金會饋贈國內外貴賓之指定禮品。在過去陶瓷上的黃金都是用金薄貼上，此作品之黃金是以手繪燒製而成。在製作時，首先將金溶於王水中，並加入樹脂使顏料具黏稠性，使其能繪於磁杯之上。在燒製的過程中，王水與樹脂因為高溫而蒸發掉，僅剩24K黃金附著於陶瓷表面。此種特殊的彩繪技術讓黃金的璀璨更加持久。